梦之碎片
初中一年级
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- 2009-03-05
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最早看韩剧，那拖拉冗长的慢节奏，等到花儿也谢了的对白和情感表达方式让我憋闷的透不过气来。
韩剧可称是千篇一律的谈恋爱。更多的悲情戏中，男女主角总是因受亲人阻挠或社会道德的限制或情敌的破坏而几经波折，在重重困难过去之后终于等到云开见月明可以苦尽甘来山盟海誓共享幸福生活了，突然不幸一场车祸，又或者在这一切的哀怨缠绵之前早就埋下伏笔主角之一早就已得绝症，一个等待凋零的生命垂垂欲坠。那种犹豫不决、欲言又止的对白方式，那种时时孤单落寞的场景气氛，那种长像特征总是柔和的一塌糊涂的男主角形象，那种在港剧里完全可以缩成一集却婆婆妈妈被拉长到让人窒息的情感表现，那几经坎坷的情感之旅。于是人们大喊，韩剧去死去死。
但是韩剧还是吸引了不少感情丰富者的眼睛。凄美，是韩剧的一大特征。
韩国的爱情剧多数是悲情、凄美的，可它并不同于日式的凌厉和阴郁，也不同于琼瑶少女情结泛滥后的煸情。因为它的每一个爱情故事都是纯美的，精致的，梦幻世界的。他们总是嗜好于表现一个个小细节，在每一个韩国爱情剧里一次次地出现。比如，总会出现主角一人蹲坐在小房间地板上吃泡面之类食物的场景，它不同于国内电影善于表现的主角在酒吧灯红酒绿的某处表示颓丧衬托心情，韩剧里的便是这种孤单却朴实的场景；韩剧里男主角的背似乎很显结实，总会出现男主角背着女主角走很长一段路，不用抱的方式，他们用这种方式表示一种可靠、信任与诚挚的亲密情感；剧里的主角也特别能走路，不同于国内善于表现的喜好于找外遇妓女之类的女人睡上一觉表现自己的苦闷感情，而他们常常是走很长很长的一条路，那无言的失落与孤独的情形在是韩剧里出现的。这些纯美笔触在他们的故事里一次次被表现。它们总是透露着淡淡的落寞与忧愁，描绘出那单纯、美好、纯白的爱情，这是种被理想化了的爱情。
爱情总是不完美，在爱情的世界里挣扎与纠缠的人们总是苦闷且充满欲望，从韩剧里看出，这个国家的人们对爱情的追求与渴望更纯洁也更理想化，他们渴望拥有这样纯美的爱情。他们又很压抑，有着强烈的欲望，可是他们并不像日本人那样为了实现欲望不折手断或竭斯底里用极端的方式来表现，也不像国人电影里那样用报复、堕落或遗忘来表现自己一种不甘、无奈或妥协。他们有着柔软的内心，就像他们的外貌轮廓一样，表达感情的方式也显得落漠温柔到压抑，所有的韩剧中无不显露出他们强烈地渴望着那单纯、透明、柔软的爱情。从他们的行为举止、行为方式里可以看出，他们是极其温柔感性的人们。生活是不易的，他们的心是敏感的，在多少的挫折与现实的摧残下，他们对爱的态度依然如初的纯洁美好，在这个繁杂的容易让人厌倦的世界里，这是一种难得的珍贵。可以看出，这个国家的人们很坚韧，他们的爱情也同样如此。
在现实里已经找不到如韩剧里那般纯美的爱情，那样善良美好的男女主角，那样温柔干净的心灵，虽然这是被夸大与美化了的形象，这更说明他们对纯美的渴望与向往更强烈直接，更真实更衷于自己，毫不避讳――现在的年轻人总是乐于耻笑那些对爱情有着单纯向往与渴望的纯粹的人，也惯于拒绝美好，或者是沉溺于感情游戏的滥情主义，或者是貌似看透一切清高姿态的犬儒主义。换成中国，除泡沫爱情剧外相对比较深刻的情感剧，或者是奔走于事业的偶然遇见与疾飞消逝的惆怅，或者是沉陷于亲情与爱情选择两相难的无奈，又或者是几多风雨等到岁月已逝红颜尽老的落寞。
韩剧里那种单纯而美好的爱，在现实生活已经找不到了，这是一个成就感高于一切的世界，在奔走于繁杂俗世的疲倦背后，人们对完美爱情梦幻情境的向往，也只是自我沉淀后的皈依心情，这已经是一种高明的境界。更多的人们还在沉溺于怨憎的伤害、自欺的纠缠到最终投降于自慰式的无奈中。
他们一次次地追忆那已失去的纯美爱情世界，现实在此映衬下愈显庸俗了
韩剧可称是千篇一律的谈恋爱。更多的悲情戏中，男女主角总是因受亲人阻挠或社会道德的限制或情敌的破坏而几经波折，在重重困难过去之后终于等到云开见月明可以苦尽甘来山盟海誓共享幸福生活了，突然不幸一场车祸，又或者在这一切的哀怨缠绵之前早就埋下伏笔主角之一早就已得绝症，一个等待凋零的生命垂垂欲坠。那种犹豫不决、欲言又止的对白方式，那种时时孤单落寞的场景气氛，那种长像特征总是柔和的一塌糊涂的男主角形象，那种在港剧里完全可以缩成一集却婆婆妈妈被拉长到让人窒息的情感表现，那几经坎坷的情感之旅。于是人们大喊，韩剧去死去死。
但是韩剧还是吸引了不少感情丰富者的眼睛。凄美，是韩剧的一大特征。
韩国的爱情剧多数是悲情、凄美的，可它并不同于日式的凌厉和阴郁，也不同于琼瑶少女情结泛滥后的煸情。因为它的每一个爱情故事都是纯美的，精致的，梦幻世界的。他们总是嗜好于表现一个个小细节，在每一个韩国爱情剧里一次次地出现。比如，总会出现主角一人蹲坐在小房间地板上吃泡面之类食物的场景，它不同于国内电影善于表现的主角在酒吧灯红酒绿的某处表示颓丧衬托心情，韩剧里的便是这种孤单却朴实的场景；韩剧里男主角的背似乎很显结实，总会出现男主角背着女主角走很长一段路，不用抱的方式，他们用这种方式表示一种可靠、信任与诚挚的亲密情感；剧里的主角也特别能走路，不同于国内善于表现的喜好于找外遇妓女之类的女人睡上一觉表现自己的苦闷感情，而他们常常是走很长很长的一条路，那无言的失落与孤独的情形在是韩剧里出现的。这些纯美笔触在他们的故事里一次次被表现。它们总是透露着淡淡的落寞与忧愁，描绘出那单纯、美好、纯白的爱情，这是种被理想化了的爱情。
爱情总是不完美，在爱情的世界里挣扎与纠缠的人们总是苦闷且充满欲望，从韩剧里看出，这个国家的人们对爱情的追求与渴望更纯洁也更理想化，他们渴望拥有这样纯美的爱情。他们又很压抑，有着强烈的欲望，可是他们并不像日本人那样为了实现欲望不折手断或竭斯底里用极端的方式来表现，也不像国人电影里那样用报复、堕落或遗忘来表现自己一种不甘、无奈或妥协。他们有着柔软的内心，就像他们的外貌轮廓一样，表达感情的方式也显得落漠温柔到压抑，所有的韩剧中无不显露出他们强烈地渴望着那单纯、透明、柔软的爱情。从他们的行为举止、行为方式里可以看出，他们是极其温柔感性的人们。生活是不易的，他们的心是敏感的，在多少的挫折与现实的摧残下，他们对爱的态度依然如初的纯洁美好，在这个繁杂的容易让人厌倦的世界里，这是一种难得的珍贵。可以看出，这个国家的人们很坚韧，他们的爱情也同样如此。
在现实里已经找不到如韩剧里那般纯美的爱情，那样善良美好的男女主角，那样温柔干净的心灵，虽然这是被夸大与美化了的形象，这更说明他们对纯美的渴望与向往更强烈直接，更真实更衷于自己，毫不避讳――现在的年轻人总是乐于耻笑那些对爱情有着单纯向往与渴望的纯粹的人，也惯于拒绝美好，或者是沉溺于感情游戏的滥情主义，或者是貌似看透一切清高姿态的犬儒主义。换成中国，除泡沫爱情剧外相对比较深刻的情感剧，或者是奔走于事业的偶然遇见与疾飞消逝的惆怅，或者是沉陷于亲情与爱情选择两相难的无奈，又或者是几多风雨等到岁月已逝红颜尽老的落寞。
韩剧里那种单纯而美好的爱，在现实生活已经找不到了，这是一个成就感高于一切的世界，在奔走于繁杂俗世的疲倦背后，人们对完美爱情梦幻情境的向往，也只是自我沉淀后的皈依心情，这已经是一种高明的境界。更多的人们还在沉溺于怨憎的伤害、自欺的纠缠到最终投降于自慰式的无奈中。
他们一次次地追忆那已失去的纯美爱情世界，现实在此映衬下愈显庸俗了
