相比前些年流行的《蜗居》、《双面胶》这种酷烈型电视剧，《夫妻那些事》显得温情脉脉。编剧并没有将婆媳这种头等家庭矛盾简化为“两个只能活一个”，也没有把二奶小三这种扎眼的题材进行更戏剧化的演绎，只是3对平平常常在北京过小日子的中产夫妻，围绕生不生孩子展开了三十多集的剧情。
开心网最火那阵有个被转发了数万次的帖子，叫《结婚之前必须想好的15件事》，出处标的是《纽约时报》网站，其中第一条就是“我们婚后是否要孩子？如果要，谁来负责照顾孩子？”可见孩子的问题绝对不应在婚后再讨论，而是一场婚姻能否成立的前提。传统的中国观念中，婚姻都是将生孩子作为默认的前提，只要不是夫妻双方身体有问题，生还是不生几乎不用探讨。
《夫妻那些事》里两对不想要孩子的夫妻基本上都是传统的中国夫妻，而不是他们自己所认为的“丁克”。以建筑师林君和会计师唐鹏这个家庭为例，他们起初不想要孩子是因为要冲事业，而当两人已经小有成就迷上出国旅游之后，就更加觉得孩子是追求美好生活的障碍。这种想法肯定不足以让两人坚定不移地丁克到底，果然，在家长的压力下，他们放弃了这一念头，开始全心全力造人。另一个家庭是典型的男弱女强，那依是一家之主，丈夫老王善良温和近乎于懦弱，那依始终都不情愿为他生孩子，就算怀上也要偷偷打掉。这一举动终于触怒了老王，他开始反思自己长期的付出和逆来顺受是否值得，终致家庭破裂而离婚。
真正的“丁克”夫妻首先应该信念坚定，将“不生孩子”上升到信仰层面来捍卫，死扛一切来自亲朋好友的软硬压力，尤其是父母。剧中唐鹏父亲去世，临终前念叨自己因没能抱上孙子而抱憾，两人就此妥协，走上了造人之路。如果过得了父母这一关，这个难题就算解决了多半。其实要不要生孩子本来就应该且只该夫妻二人拿主意，跟旁的任何人都没有关系，即便是父母也不该把手伸那么长，这种僭越在西方家庭简直不可想象。《傲骨贤妻》中女主角艾莉西亚为了防止婆婆进家门干涉自己教育子女，干脆连门锁都理直气壮地换掉，也没什么人觉得不对，但到了李亚鹏主演的《我们俩的婚姻》中出现类似桥段，不得了，儿子联合母亲一致谴责媳妇这样做是伤天害理，又是分居又是绝食，闹得不亦乐乎，这就是文化差异。
认真说来，在国内的几个一线城市，丁克家庭并不鲜见。城市生活压力越来越大，养一个小孩的成本越来越高，再加上人们的观念越来越包容，“丁克”家庭的生存空间要比电视剧所反映的宽广不少。而“丁克”只是这部剧一个时髦的标签和宣传噱头，尤其当剧情发展到后半部，已经不是生不生孩子的探讨了，又回归到了男女控制力量对比和抗击打小三等传统命题，沦为庸俗狗血家庭剧。好在编剧三观正常，在处理人物和情节的时候拿捏比较准确，剧中人物底色基本是善良而又积极向上的。写家庭剧的编剧一定要心理健康而强大，同时又有怜悯心和同理心，在这个基础上再谈才华和掌控力。
其实，婚姻和爱情同理，标准好简单，无非就是自己先做一个好人，再找到一个好人
开心网最火那阵有个被转发了数万次的帖子，叫《结婚之前必须想好的15件事》，出处标的是《纽约时报》网站，其中第一条就是“我们婚后是否要孩子？如果要，谁来负责照顾孩子？”可见孩子的问题绝对不应在婚后再讨论，而是一场婚姻能否成立的前提。传统的中国观念中，婚姻都是将生孩子作为默认的前提，只要不是夫妻双方身体有问题，生还是不生几乎不用探讨。
《夫妻那些事》里两对不想要孩子的夫妻基本上都是传统的中国夫妻，而不是他们自己所认为的“丁克”。以建筑师林君和会计师唐鹏这个家庭为例，他们起初不想要孩子是因为要冲事业，而当两人已经小有成就迷上出国旅游之后，就更加觉得孩子是追求美好生活的障碍。这种想法肯定不足以让两人坚定不移地丁克到底，果然，在家长的压力下，他们放弃了这一念头，开始全心全力造人。另一个家庭是典型的男弱女强，那依是一家之主，丈夫老王善良温和近乎于懦弱，那依始终都不情愿为他生孩子，就算怀上也要偷偷打掉。这一举动终于触怒了老王，他开始反思自己长期的付出和逆来顺受是否值得，终致家庭破裂而离婚。
真正的“丁克”夫妻首先应该信念坚定，将“不生孩子”上升到信仰层面来捍卫，死扛一切来自亲朋好友的软硬压力，尤其是父母。剧中唐鹏父亲去世，临终前念叨自己因没能抱上孙子而抱憾，两人就此妥协，走上了造人之路。如果过得了父母这一关，这个难题就算解决了多半。其实要不要生孩子本来就应该且只该夫妻二人拿主意，跟旁的任何人都没有关系，即便是父母也不该把手伸那么长，这种僭越在西方家庭简直不可想象。《傲骨贤妻》中女主角艾莉西亚为了防止婆婆进家门干涉自己教育子女，干脆连门锁都理直气壮地换掉，也没什么人觉得不对，但到了李亚鹏主演的《我们俩的婚姻》中出现类似桥段，不得了，儿子联合母亲一致谴责媳妇这样做是伤天害理，又是分居又是绝食，闹得不亦乐乎，这就是文化差异。
认真说来，在国内的几个一线城市，丁克家庭并不鲜见。城市生活压力越来越大，养一个小孩的成本越来越高，再加上人们的观念越来越包容，“丁克”家庭的生存空间要比电视剧所反映的宽广不少。而“丁克”只是这部剧一个时髦的标签和宣传噱头，尤其当剧情发展到后半部，已经不是生不生孩子的探讨了，又回归到了男女控制力量对比和抗击打小三等传统命题，沦为庸俗狗血家庭剧。好在编剧三观正常，在处理人物和情节的时候拿捏比较准确，剧中人物底色基本是善良而又积极向上的。写家庭剧的编剧一定要心理健康而强大，同时又有怜悯心和同理心，在这个基础上再谈才华和掌控力。
其实，婚姻和爱情同理，标准好简单，无非就是自己先做一个好人，再找到一个好人
