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沙琅镇“三月三文化节”征对 (1人在浏览)

据说新的对联通则已经不忌孤平了,我没有看过,不知道。
 
要学的东西真多
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对联出句是不是不失替 不三仄尾 不孤平仄 就合律了?

要注意的很多。对联必须具备以下特点:

1、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。

2、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是“仄起平落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。

3、要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。

4、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。

此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。
楹联创作的基本要求是:平仄合律,对仗工整,文意切题。三者相互依存,不可偏废。平仄合律是基础,不合律的对联就是不合格的对联。对仗工整是关键,对仗不工整,即使平仄合律,也只能滥竽充数。文意切题是目的,平仄合律、对仗工整而文意不切题,就是无的放矢,甚至会产生相反的效果。平仄运用复杂
八禁忌
1.忌同声落脚
这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联,各分句句脚的平仄安排,严格说,可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵,指的是句脚平仄安排如马之走步,后脚踏着前脚印走。其平仄格式为:平仄仄平平仄(仄平......),或仄平平仄仄平(平仄......)。但是,作者认为,从对联的现状和发展趋势出发,考虑到对联"联无定句,句无定字"的特点,以及对联句式的复杂性等因素,其句脚平仄安排的格律要求亦可以"忌同声落脚"为规则。准确一点说,此规则有两点要求:(1)、每边二至三个分句者,要求各分句不能全是同声落脚。(2)、每边四个以上分句者,要求各分句不能连续三句(上下联起句及中间分语段时可以例外)或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了,运用上灵活多变,既体现了原则性和理论性相结合,又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例,按"马蹄韵"的规则,只有仄仄平平仄、仄平平平仄(中间分语段时)两种正格,另有仄平平仄仄一种变格,共三种格式。按"忌同声落脚"的规则,那么,仄仄平平仄、仄平平平仄(中间分语段时)、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格,且无须分正格与变格。
2.忌同声收尾
这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说,此规则也有两点要求:(1)一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一字应是仄声;下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。(2)上下联不能同声收尾,即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。
3.忌三平尾或三仄尾
指的是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。如"缘深因厚坐莲台",若将"坐"改为"登",就成了三平尾。又如"依法修行能入道",若将"能"改为"可"就成了三仄尾。三平尾或三仄尾,在平仄单调上并无二致,为体现理论上的一致性,应将二者都作为禁忌,不能只忌三平尾而不忌三仄尾。
4.忌孤平或孤仄
指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字,或只有一个仄声字。如:"万事皆如意",若改为"万事俱如意",即是孤平;又如:"菩提当下现成",若改为"菩提当下圆成",即是孤仄。在此,作者对孤平问题拟略加论述。作者认为,联律不必完全依从传统诗律,从联律来说,"在五言或六言的句子中,若只有一个平声,就犯孤平",此定义更加简洁合理。因为:其一,此定义对平仄的要求,总的看是宽松了一些,符合对联格律的发展趋势。其二,依传统诗律,所谓孤平,还要除句脚外,但对联与近体诗有一个较大的不同,就是尾字(句脚)的平仄要求有所不同,且不要求押韵,所以在联中,尾字(句脚)不一定要单独划出。其三,以字面看,孤,就是一个,孤平的字面含义和实际含义若完全一致,有利于理解和操作。传统诗律的孤平是:在五言平起、七言仄起的句式中,除韵脚的平声字外,如果句中只有一个字是平声字,就犯"孤平"。这种定义,实际上,已经把孤平定死在一两个句式上了(具体说,五言"平平仄仄平"变为"仄平仄仄平",七言"仄仄平平仄仄平"变为"仄仄仄平仄仄平",就是孤平)。因此,对孤平二字,必须加以附带补充说明,人们才能实际理解和操作。其四,以五言联而言,若只有"仄平仄仄平"是孤平的话,那么,再来看看"仄仄仄平仄",比较这两种格式,从平仄的死板、单调来看,究竟哪一种更死板、更单调?其五,近体诗,主要是五、七言,因此,在六言联中,传统诗律的孤平概念就不能加以解释,而六言联中,同样可能存在孤平现象。 另外,孤平或孤仄,在平仄单调上,也没有什么不同。古今诗联作者,不管对于孤平,还是对于孤仄,实际上,都是能避免就避免。因此,将二者同时作为禁忌,不仅体现理论上的一致性,也是源于现实情况的。附带指出,依作者上述定义,孤平或孤仄的现象,实际上只存在于五言和六言句中,因为在七言以上的句子中,如果遵守了平仄交替的基本要求,是不会出现孤平或孤仄的。
5.忌同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联保持一致。如"世事纷纷"对"红尘滚滚",其中,"纷纷"对"滚滚",就是叠字相对;又如:
修道是修心,心空即是涅盘岸;
见因如见果,果苦莫如地狱人。
其中,"修"对"见"、"是"对"如"、"心"对"果",就是重字相对。但是,对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如"法界"对"世界"、"成道"对"成魔"。但有些虚词(之乎也者而矣哉,等等)的同位重字是允许的,如:
漏网之鱼,世间时有;
脱天之鸟,宇内尚无。
异位重字,就是同一字出现在上下联不同位置。如:
业流不住勿贪境;
命运相同莫恨人。
若将下联的"莫"改为"不",就与上联的"不"字异位重字。
同位重字和异位重字是对联之忌。不过,有一种特殊的异位互重格式是允许的,如:
本无月缺月圆,它随顺你;
虽有花开花落,你任由它。
联中的"它"对"你",就是异位互重。
6.忌同义相对
同义相对,又称为合掌。所谓忌同义相对,指上下联相对的语句,其意思应尽量避免雷同。如"旭日"对"朝阳"、"史册"对"汗青"、"神州千古秀"对"赤县万年春"等,就属合掌。当然,出现个别非中心词语(尤其是虚词)的合掌,或者合掌部分在联中比重很小,无伤大雅。一些含义相近的语句相对,也未尝不可。
7、忌上下联无关

指上下联意思不统一。即:格调不同,上下无关联。
例如:春风得意,
寒露浸心。
前言不搭后语,就象两个人在各自表达不同的心境或感受。
所谓对而不联:上下联或上下联各分句之间,所述事物互不相关,缺乏必然的联系,貌合而神离,各自孤立存在,或关联性不强,难以表达完整的主题,构不成一个统一的意境,造成联意脱节,也叫“隔”。比如:囊无半卷书,心中羞涩;军备几颗弹,国内安宁。这就犯了上下联意隔的大忌。

8、忌失替,失对

撰写对联时注意平仄相对,在同一句中,音步平仄必须交替使用,切忌失替。
例如:韬略终须建新国;
奋起还要读良书。
联中的“起”对“略”为仄对仄,失对(上下相同联位置)。起与要为二四位字同仄,失替(同一句中)了。
注意:1、一三五不论的原则,是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中,最好是尽量做到全论,这对自己有好处.
对联很灵活,但也有规则可循,总的原则是:节奏相应,平仄相谐。
说几句,与朋友们共勉。
一、上下联节奏应保持一致。
二、平仄的应用遵循旧声(平水韵)、今声(中华新韵)"双轨制",但旧声、今声在同一联中不得混用。
三、联脚遵循"上仄下平"的原则。
四、节奏点平仄句内应交替(即"交替律"),非节奏点不拘平仄;律句按音节点交替平仄,非律句按意节点交替平仄。
五、节奏点平仄上下联应相反(即"相反律")。
六、复句联分句句脚声律要求:
1、上下联句脚遵循平仄相反律。
2、单联内句脚平仄遵循"三原则":
摒除单调:避免所有分句句脚同声;
疏散同声:句脚同声相连次数,应保持在三、四句以内为宜;
平衡平仄:平仄两种句脚数目,总体上不可相差悬殊。
七、律句声律。
1、律句的交替律和相反律统称为"135不论、246分明原则";五言、七言忌三平尾,不忌孤平;
2、三言句、三字词在对联中通常看作非律句;八言以上通常拆分为三至七言来分析声律;
3、五言、七言律句的"三字尾"有意节、音节一致和不一致两种情况,均按音节点交替平仄;
4、律诗拗句有满足和不满足"246分明原则"两种情况,不满足的情况作为特例;
5、复句联中的律句声律依上述规则;
6、符合律句格式的巧趣联声律可从宽。
八、非律句声律。
1、根据具体情况,意节可大可小;
2、领字、引字、衬字和句首的单字意节不拘平仄;
3、三字句和三字以上固定词组通常看作一个意节;全平的三字句(或三字词)不宜连用;
4、四至七言根据情况可以划分为各种字数的意节组合;
5、八言以上通常拆分为三至七言的组合,或者划分为各种字数意节组合;
6、自由体(散文格、戏文格、民歌格、口语格等)和巧趣联(复字格、回文格、音韵格等)尽量遵循交替律和相反律;
7、除固定词组和极其特殊的场合允许三平尾外,尽量避免三平尾。
凡事都有特例,对联也有,在特定的场合(特定的作者、读者、特定的需要),并不因为"出律"、"出格"而失去它存在的理由和价值。
 
1、要字数相等,断句一致。

3、要词性相对,位置相同。
==
这里没有说到特殊情况:借对。
借对时连结构都可以借。

比如:
有一挽联:
我母不闻姑恶唤;
你孙又作子规啼。

我母/不闻/姑/恶唤;
你孙/又作/子规/啼。
明显的,后三字的节奏不同,但是这是借对:
我母/不闻/姑/恶唤;
你孙/又作子/规啼。
这里借对,将子对姑,恶唤对规啼。

有前辈做过这样的对联
出句:半亩方塘,源头活水,一鉴澄明开胜景
对句:XX绛帐,山顶流泉,不辞辛苦育英才(写武夷山水帘洞景象,好象原句是这样)
这里的“一鉴”本为名词,这里借为动词,对以“不辞”。



7、忌上下联无关
==
有特别情况。
无情对对恰恰追求的是个个词对得工整,意思风牛马不及。
亭前花始发;
阁下李先生。

清朝文人偏偏要玩这种上下无关的无情对。
 
支持!帮顶!
 
家乡三月万福添!!

看可以不??凑凑热闹,呵呵。
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上联是:沙琅四季千层锦 他征的是下联!!各位老兄。是“层”不是“寻”。
 
QUOTE(闲人123 @ 2012年03月09日 Friday, 08:30 PM)
上联是:沙琅四季千层锦 他征的是下联!!各位老兄。是“层”不是“寻”。
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不会吧?我看到他们的短信 是千寻锦哦 你的对子也对不上,犯忌了----5.忌同位重字和异位重字
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关于平仄问题 我也不知道他是根据“今音”?还是“古声”?为标准。 沙琅四季千寻锦 按照今音应该是 平仄仄仄平平仄。
 
QUOTE(聚福楼主 @ 2012年03月08日 Thursday, 09:00 PM)
是千寻还是千层?
朋友告诉我是“千层”。
说点格律知识,班门弄斧。

老四声平上去入:
平为平声;
上去入为仄声。

新四声(普通话):
一二为平(听说是老声中的平分为阴平和阳平)
三四为仄。

老四声的入声字如“德、宅、泽、福、菊”等在新四声中转为平声,但是电白仍以老四声为准。全国竞赛时,用新四声(即古入声用为今音平声时要注明“今音”字样)。

七字对联一般的格律一般是:

(仄)仄(平)平平仄仄;(平)平(仄)仄仄平平。
或:
(平)平(仄)仄平平仄;(仄)仄(平)平仄仄平。

括号里的字可以灵活,一三五灵活,二四六分明,但旧标准要避三平尾、三仄尾与孤平孤仄,现在的标准听说宽了,不忌孤平孤仄了。
上联尾一般是仄尾,
下联一般是仄尾。(下联尾为平,你的“巷”字仄声,为下联尾犯忌。)
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沙琅四季千寻锦
平仄仄仄平平仄
----是否出对有问题?
 
QUOTE(中立分子 @ 2012年03月09日 Friday, 09:46 PM)
沙琅四季千寻锦
电白十载无清官
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再来
沙琅四季千寻锦
南盛沉香万只鸡

沙琅四季千寻锦
尚堂署光万头龟

须娼盛才繁荣,沙琅改革开放以来靠鸡,这十年来靠龟,换来今天的和谐稳定!
 
沙琅四季千寻锦
平仄仄仄平平仄
平平仄仄平平仄?
 
QUOTE(冰封天下 @ 2012年03月09日 Friday, 11:10 PM)
再来
沙琅四季千寻锦
南盛沉香万只鸡

沙琅四季千寻锦
尚堂署光万头龟

须娼盛才繁荣,沙琅改革开放以来靠鸡,这十年来靠龟,换来今天的和谐稳定!
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赶紧学习对联知识,别跟我一样让人笑话
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QUOTE(中国足球队希望收政府官员为队员 @ 2012年03月09日 Friday, 11:19 PM)
赶紧学习对联知识,别跟我一样让人笑话
ha.gif

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不为名,不为利,更不为平仄,只愿能博众君一笑。
 
我也对一下。


沙琅四季千寻锦

新城三月一窗春
 
QUOTE(中国足球队希望收政府官员为队员 @ 2012年03月09日 Friday, 09:43 PM)
沙琅四季千寻锦
平仄仄仄平平仄
----是否出对有问题?
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琅,读郎,平声。
 
说电白论坛是教师村,这个娱乐性的征联幌子都能获得七百多次点击,对教师的社保这么大问题,众多教师中居然点击者寥寥,真是好笑。
 
沙琅四季千层锦,新城八方万缕香。
沙琅四季千层锦,新城连年万处荣。
 
楼上,新城的城字绿了。
绿:出律的网络语。
 
QUOTE(湖海山人 @ 2012年03月10日 Saturday, 01:23 PM)
说电白论坛是教师村,这个娱乐性的征联幌子都能获得七百多次点击,对教师的社保这么大问题,众多教师中居然点击者寥寥,真是好笑。
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也许大家对于有关部门没信心了,不奇怪。关注对联有啥可笑的?
 
QUOTE(中庸之路 @ 2012年03月10日 Saturday, 04:51 PM)
沙琅四季千层锦,新城八方万缕香。
沙琅四季千层锦,新城连年万处荣。
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城为平 琅为平 根据246分明 好像不对。
 

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