阿龙
小学二年级
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- 2006-01-05
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书法,文字的书写艺术，特指以毛笔表现汉字的艺术。书法既有语言文字所具有的实用价值，也具有其欣赏性的艺术价值。它是中华民族优秀传统文化之一，公元前后流行到日本等国。
表现手段 书法必须具备用笔、结构、章法、墨法等艺术表现手段。用笔包含书写时的笔法、笔力、笔势、笔意等艺术技巧：笔法指起笔、收笔、圆笔、方笔、中锋、侧锋、露锋、藏锋、提按、转折等用笔的方法；笔力指笔画所含的内在力量；笔势指用笔时所形成的气势如笔断而气势不断等；笔意指笔画线条所表现的情感、意趣等。结构是从美观角度对字笔画进行组合的艺术技巧，又称结字、结体或间架，其为文字的结构规律和作者的审美情趣所影响 ，表现为虚实、疏密、欹侧、匀称、和谐、聚散、呼应等。章法是通过字、行与行间的安排实现既完美和谐又有变化的作品整体的艺术技巧。草书和行书最重章法。不同笔、墨、纸组合及用墨方法会产生不同的效果，因此墨法亦很为书法家所重视，用墨的方法有：浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。
书体 书法字体主要有篆、隶、草、楷、行等。
篆书 通常包括商代的甲骨文、周代的金文、战国篆书和秦代小篆。甲骨文又称卜辞，是殷商时代刻于龟甲、兽骨上的文字，甲骨文已出现书法艺术的要素，如整齐美观的观念，笔画组合匀称，行与行间匀整美观等。甲骨文也出现不同的艺术风格，其书法有的秀丽，有的雄浑；笔画有的粗犷，有的纤细。金文又称钟鼎文，是铸或刻在青铜器上的铭文，起源于商代，盛行于周代，是在甲骨文基础上演变来的。但更趋规范化，形体较甲骨文方正整齐，笔画更加均匀对称，用笔技巧更为多样。商末周初用笔比较方折，西周中晚期线条渐趋圆浑。章法谨严精到富有韵致。战国篆书又称六国文字，除铜器铭文外，有简牍书、帛书、载书、石刻、陶文、玺文等，这时也出现新体字，如有浓重装饰趣味的鸟篆、粗头细尾的蝌蚪文。最能代表这时书法艺术水平的是体势方整、笔画圆活、雄浑古朴的石鼓文。小篆是秦始皇统一中国后，经过整理规范后推行全国的文字。小篆是在大篆（籀文）基础上发展简化而成。其结体圆长、笔画粗细匀称、藏头护尾、不露锋芒。线条非常美观。 代表作有秦李斯所书《泰山刻石》、《琅琊台刻石》是小篆字体的代表作。小篆自汉代以后失去通行价值，但仍为历代书法家所喜欢书写。历代小篆书家有秦代李斯，唐代李阳冰、袁滋，宋代徐铉，明代李东阳，清代王澍、邓石如、赵之谦、吴昌硕等。
隶书 又名佐书、史书。起源于战国，盛行于汉代。隶书打破篆书屈曲圆转的形体结构，变纵势为横势，成宽扁状，左右舒展，笔画讲求波磔，横画为蚕头燕尾形状，是一种具有浓重装饰趣味的字体。隶书艺术以两汉成就为最高，今遗存有不少这一时期的碑刻和简牍书作品。历代隶书名家有唐代史惟则、韩择木，清代郑、金农、邓石如、伊秉绶、陈鸿寿等。
楷书 又称正书、真书。属隶书的变体，起源于汉代，发展于魏晋，盛于唐代。其形体方正，笔画有严格的法度，点画、钩弋、撇捺构成长短正斜、俯仰照应，比篆隶更富变化。南北朝碑刻是现存楷书的宝库，特别是北朝魏碑书法，魄力雄强，气象浑穆，体态多变。如《嵩高灵庙碑》、《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《石门铭》等。南朝时的名作有《爨龙颜碑》、《瘗鹤铭》等。楷书名家有曹魏的锺繇，东晋王羲之、王献之。唐代虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷被称为初唐四大家。唐代中期有颜真卿，其结体以拙为巧，风格雍容大度，宽博雄伟，称为颜体。唐代后期的柳公权创瘦硬挺拔、结体遒媚的柳体。世称为颜筋柳骨。对后世影响很大。宋代楷书名家有蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾。元代赵孟\用笔圆转秀劲，风神妍媚，一变宋代书法风尚，后世称为赵体。
草书 独立成体是在汉代，其发展可分为章草、今草和狂草3个阶段 。章草产生于隶书盛行的汉代，横画和捺笔保持隶的波磔，它是由隶书简率的写法演化而来。章草结体简约，一字之中笔画牵引相连，但字字之间彼此独立，章法取直行纵势。章草名家西晋有陆机，其代表作是《平复帖》。著名刻帖有三国时的《急就章》、西晋的《月仪帖》等。今草又称小草，是在章草基础上，采用楷书体势笔意发展形成。删除章草波磔，上下字的笔势牵连引带，偏旁相互假借，笔势连绵不断，为其字体特征。它于魏晋发展至东晋趋于成熟，东晋王献之在继承他父亲王羲之草书基础上，创造了今草的新风格。且流传至今。王羲之的《十七帖》和王献之的《鸭头丸帖》都是今草的传世名作。狂草又称大草，始于唐代，较今草更为狂放，其用笔大起大落、连绵不断、一气呵成。名家有唐代张旭和怀素。后者的《自叙帖》为狂草的典型作品。
行书 又称行押书，它介于楷、草之间，书写时简易、流畅。行书产生于汉代，盛于两晋南北朝。行书的结体有的近于楷书，有的近于草书，近于楷书成分多的称为行楷，近于草书成分多的称为行草。行书的点画常常强调游丝引带，而笔锋使转遒丽明快，活泼自然，好像行云流水一般。行书经东晋王羲之、王献之父子的变革，使其达到非常完美的境界。王羲之的行书最能表现雄逸流动的特色，他的代表作品有《兰亭序》。王献之行书风格婉转妩媚。唐代行书名家李邕，风格雄浑遒丽，代表作有《岳麓寺碑》、《李思训碑》。宋代四大家蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾都擅长行书，并往往在行书中流露自己的感情和意趣。元代赵孟\的行书风格温文尔雅。明代董其昌的行书章法疏朗、风格淡雅秀逸。
表现手段 书法必须具备用笔、结构、章法、墨法等艺术表现手段。用笔包含书写时的笔法、笔力、笔势、笔意等艺术技巧：笔法指起笔、收笔、圆笔、方笔、中锋、侧锋、露锋、藏锋、提按、转折等用笔的方法；笔力指笔画所含的内在力量；笔势指用笔时所形成的气势如笔断而气势不断等；笔意指笔画线条所表现的情感、意趣等。结构是从美观角度对字笔画进行组合的艺术技巧，又称结字、结体或间架，其为文字的结构规律和作者的审美情趣所影响 ，表现为虚实、疏密、欹侧、匀称、和谐、聚散、呼应等。章法是通过字、行与行间的安排实现既完美和谐又有变化的作品整体的艺术技巧。草书和行书最重章法。不同笔、墨、纸组合及用墨方法会产生不同的效果，因此墨法亦很为书法家所重视，用墨的方法有：浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。
书体 书法字体主要有篆、隶、草、楷、行等。
篆书 通常包括商代的甲骨文、周代的金文、战国篆书和秦代小篆。甲骨文又称卜辞，是殷商时代刻于龟甲、兽骨上的文字，甲骨文已出现书法艺术的要素，如整齐美观的观念，笔画组合匀称，行与行间匀整美观等。甲骨文也出现不同的艺术风格，其书法有的秀丽，有的雄浑；笔画有的粗犷，有的纤细。金文又称钟鼎文，是铸或刻在青铜器上的铭文，起源于商代，盛行于周代，是在甲骨文基础上演变来的。但更趋规范化，形体较甲骨文方正整齐，笔画更加均匀对称，用笔技巧更为多样。商末周初用笔比较方折，西周中晚期线条渐趋圆浑。章法谨严精到富有韵致。战国篆书又称六国文字，除铜器铭文外，有简牍书、帛书、载书、石刻、陶文、玺文等，这时也出现新体字，如有浓重装饰趣味的鸟篆、粗头细尾的蝌蚪文。最能代表这时书法艺术水平的是体势方整、笔画圆活、雄浑古朴的石鼓文。小篆是秦始皇统一中国后，经过整理规范后推行全国的文字。小篆是在大篆（籀文）基础上发展简化而成。其结体圆长、笔画粗细匀称、藏头护尾、不露锋芒。线条非常美观。 代表作有秦李斯所书《泰山刻石》、《琅琊台刻石》是小篆字体的代表作。小篆自汉代以后失去通行价值，但仍为历代书法家所喜欢书写。历代小篆书家有秦代李斯，唐代李阳冰、袁滋，宋代徐铉，明代李东阳，清代王澍、邓石如、赵之谦、吴昌硕等。
隶书 又名佐书、史书。起源于战国，盛行于汉代。隶书打破篆书屈曲圆转的形体结构，变纵势为横势，成宽扁状，左右舒展，笔画讲求波磔，横画为蚕头燕尾形状，是一种具有浓重装饰趣味的字体。隶书艺术以两汉成就为最高，今遗存有不少这一时期的碑刻和简牍书作品。历代隶书名家有唐代史惟则、韩择木，清代郑、金农、邓石如、伊秉绶、陈鸿寿等。
楷书 又称正书、真书。属隶书的变体，起源于汉代，发展于魏晋，盛于唐代。其形体方正，笔画有严格的法度，点画、钩弋、撇捺构成长短正斜、俯仰照应，比篆隶更富变化。南北朝碑刻是现存楷书的宝库，特别是北朝魏碑书法，魄力雄强，气象浑穆，体态多变。如《嵩高灵庙碑》、《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《石门铭》等。南朝时的名作有《爨龙颜碑》、《瘗鹤铭》等。楷书名家有曹魏的锺繇，东晋王羲之、王献之。唐代虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷被称为初唐四大家。唐代中期有颜真卿，其结体以拙为巧，风格雍容大度，宽博雄伟，称为颜体。唐代后期的柳公权创瘦硬挺拔、结体遒媚的柳体。世称为颜筋柳骨。对后世影响很大。宋代楷书名家有蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾。元代赵孟\用笔圆转秀劲，风神妍媚，一变宋代书法风尚，后世称为赵体。
草书 独立成体是在汉代，其发展可分为章草、今草和狂草3个阶段 。章草产生于隶书盛行的汉代，横画和捺笔保持隶的波磔，它是由隶书简率的写法演化而来。章草结体简约，一字之中笔画牵引相连，但字字之间彼此独立，章法取直行纵势。章草名家西晋有陆机，其代表作是《平复帖》。著名刻帖有三国时的《急就章》、西晋的《月仪帖》等。今草又称小草，是在章草基础上，采用楷书体势笔意发展形成。删除章草波磔，上下字的笔势牵连引带，偏旁相互假借，笔势连绵不断，为其字体特征。它于魏晋发展至东晋趋于成熟，东晋王献之在继承他父亲王羲之草书基础上，创造了今草的新风格。且流传至今。王羲之的《十七帖》和王献之的《鸭头丸帖》都是今草的传世名作。狂草又称大草，始于唐代，较今草更为狂放，其用笔大起大落、连绵不断、一气呵成。名家有唐代张旭和怀素。后者的《自叙帖》为狂草的典型作品。
行书 又称行押书，它介于楷、草之间，书写时简易、流畅。行书产生于汉代，盛于两晋南北朝。行书的结体有的近于楷书，有的近于草书，近于楷书成分多的称为行楷，近于草书成分多的称为行草。行书的点画常常强调游丝引带，而笔锋使转遒丽明快，活泼自然，好像行云流水一般。行书经东晋王羲之、王献之父子的变革，使其达到非常完美的境界。王羲之的行书最能表现雄逸流动的特色，他的代表作品有《兰亭序》。王献之行书风格婉转妩媚。唐代行书名家李邕，风格雄浑遒丽，代表作有《岳麓寺碑》、《李思训碑》。宋代四大家蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾都擅长行书，并往往在行书中流露自己的感情和意趣。元代赵孟\的行书风格温文尔雅。明代董其昌的行书章法疏朗、风格淡雅秀逸。
