QUOTE(叁0如狼 @ 2013年03月13日 Wednesday, 01:57 AM)
搞些所谓平仄,来来去去重重复复的玩那么十个八个文字,以为玩出了精华玩成了天才.
玩这些死规律的也不算太复杂的东西,基本上最蠢的初中生也就几节课都明白了,那点什么平仄之类有多复杂呢,说得神奇过爱因斯坦的相对论般,写诗或写文章重的是感觉能让读者有感染体会,而不是在纯套平仄,不过你头猪当然不懂,懂你就不会整天象头猪般在乱叫了
别假装没看到,说的就是你,汪洋大海.
自从宋朝之后,汉民族之犬儒化没落化皆源之此.
尚武精神的丧失铸成了之后的民族悲哀!
想不到现在还有人以为有料的沉迷于此道.
个人认为,汪洋大海就是一个大脑未进化完全的假文人,智商及情商都极低,信否?
汉字其实就这么几个,还要平仄还要押韵,还有几个文字玩-呢?都可以拿公式来套了,只有什么智商的人才会拿着羽毛当令箭沾沾自喜很当回事呢?
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狼哥醉了!
那不是平仄,那是诗联格律体现出的音乐美。押韵是全世界的诗歌都用到的,但平仄却是中国文字独有的,自隋唐起平仄格律大行其道,自有其美处。
平仄是有吟诗时才能体现出来,因此七言押平声,五言押平或仄都可以,因为没有人会吟这么短的诗。
简而言之,押韵是朗读的需要,平仄美是吟诵的需要。
但是诗歌最重要的并非格律美,而意境意象美,中国诗歌较尚神韵美,所以说不以律害意。
你看《黄鹤楼》,格律不咋的,大家仍认为是好诗,也没有批评它不合律,连李白杜甫都不敢在黄鹤楼写诗了。
隋唐时近体诗(律绝)盛行,后来衰落了,再没有几个人能写出唐诗的水平,但这种形式仍为中国文人所崇。唐诗写绝了,宋人只好玩语,元玩曲,明诗也没有多少诗给大家关爱了,只好玩小说。
到清朝,小说《红楼梦》出世,小说里有大量的诗词精品。
清朝玩什么?
玩对联!清朝还发展了无情对。
《楹联试行通则》说对联意义要上下相关,狗屁!人家清朝文人最爱玩的是无情对!对联从内容上分为正对、反对、流水对、借对(我怀疑汪洋大海不懂借对)和无情对(就是上下联字字工对但整句意思风牛马不相及的对联),还有集句对――创作形式上的分类,应不在此列。
两广(其中地方我不知道)的对联,在六合彩出现之前,以赌对的形式游戏于老先生们之间,他们讲工对和邻对,不尚宽对,认为宽对只适合于在诗歌如律诗中用。2006年中楹会的对联通则出来之后,工宽不分了,对联少了一种精致美。现在的楹联通则,只要名词对名词(除了数字和颜色要同类相对)就是对联了,但按古人的玩法,名词首先分为具体名词和抽象名词,再将具体名词分为十几类吧,如时间天文地理宫室器物类等
我看十几年以前的对联,仍然延续了清朝的对联传统,我非常欣赏其中的精致美。
高州的郑X猷先生近年已经仙去,他的评联水平让人觉得高州是藏龙卧虎之地。有这种评联水平的人我听前辈说电白没几个。
清朝将对联也玩绝了,前人的格律千百年来已经让诗人无法超越了,于是民国时期便出现了自由诗,也就是白话诗歌。
但白话诗歌太散了,普遍缺少也少了中国古风和近体诗的精致美,不耐读。
即使是印度的泰戈尔,其被译过来的诗也没有中国诗的神韵美,即使有,也无法表现是中国诗的精致美。冰心学他的诗,写出来的诗,给中国古诗洗脚都不干净。
以一蔽之,格律和神韵结合的精致美是中国传统诗人的追求。